从电影《无人区》的角度浅析窒息性的人性批评

  在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。

  年轻导演宁浩的另一部作品《无人区》，在经历了四年多的拍摄后，几次被取消，终于在2013年末公映。这一部优秀的电影以其尖锐的画面风格，对人性的尖锐批评，在业内引发了激烈的讨论。

  本文试图通过从电影《无人区》中的空间结构出发，从物质空间、社会空间、心理空间等三个层次来分析这部电影。

  笔者认为，这部电影从三个层次来看，是对人类自身的贪欲的一种批判，是对人类社会本质和人类动物本性的一种思考，是对人类社会本质的一种思考，是对人类社会本质的一种思考。

  《无人区》是一部以“空间”为核心的电影，其“空间”是一种“空间”，是一种对“空间”、“社会空间”和“心理空间”三个层次的分析，通过“空间”这一“空间”的构建，揭示了“人的贪欲”，“人的社会本性”与“人的动物本性”的内在联系，以及“社会”与“人类”的相互关系，以及“人类文明”的现实意义。

  电影中的“物质空间”指的是电影中出现的地方，也就是电影中人物生活的外在环境。

  《无人区》以贫瘠的戈壁滩为背景，以大面积的空白画面和大范围的长镜头展现了广阔的戈壁滩。

  一望无际的大漠、粗砂砾石、人烟稀少，远处的山丘光秃秃，呈现出一处穷荒绝漠的无主之地。同时，画面中出现了一只在沙漠中游荡的猎物，山顶上的猎鹰看到猎物从天而降，然后假装成猎人，一跃而起，将猎鹰一网打尽。

  图像所代表的含义，清晰地体现出了“螳螂捕蝉，黄雀在后”的意思，而这幅画也与画外音形成了鲜明的对比，那就是一只猴子在严酷的自然环境中求生的寓言，将这片无主之地演绎成了“适者生存、适者生存的动物世界”。

  社会空间是指某一特定空间和该空间中存在的社会关系之间的互动。列菲伏尔在此基础上提出了“空间的社会性”，指出“空间已不只是一个被动的、被动的、无所事事的地理学”，而是一种“人与社会环境的有生命的社会关系”。

  如果不是潘肖这个穿着西装，精于算计的城市律师，我们根本不可能把这片荒芜的沙漠，当成一个以生存为幌子，肆意释放自己最原始的欲望，将人性中最的一面展露得淋漓尽致。

  一个盗猎者组织的首领，可以撞死警察，可以抛下同伴，可以追杀律师。而在这片广袤的沙漠中，夜晚的巴黎却是一片混乱，到处都是强买强卖的丑陋景象，这是一片原始的原始世界。

  也就是潘肖的出现，让这片荒芜的土地上，出现了一场现代文明和动物本性的对抗和游戏。电影把人性放在了一个极端的环境中，对它进行了审视和拷问，探索了人类的社会。

  所谓“心理空间”，就是指外部的物质空间，它作用于人物的内在世界。人的心理健康状态和情感都会受到周围环境的影响。

  在这片无人之地，没有法律的约束，没有舆论的压力，潘肖自己也在这片土地上，慢慢地被剥离，最终慢慢地恢复，他的内心充满了对正义与邪恶欲望的强烈斗争。

  潘肖在马路上不小心打死了一名杀手，这种行为非常有可能会让他的名声毁于一旦，甚至有可能会被关进监狱，他原本想要的舆论导向也会落空，主角心中的善良也会受到影响。

  尤其是在夜晚的巴黎，他看到了人们为利益而不择手段的生活，看到了人们为利益而不择手段的生活，他的被激发了出来，没有了约束，这种冲动就像是野兽一样肆意生长，人类的社会性开始被剥夺。

  电影通过一些细节来暗示这种改变，比如，他的黑手套，眼镜，领带，这些象征着社会地位的东西渐渐消失，华丽的大衣也在激烈的搏斗中被撕碎。

  动物的本能已经占据了他的大脑，他不小心杀死了一个杀人犯，没有人知道这件事，也没有摄像头留下任何痕迹，作为一名律师，他满脑子都是如何正确地处理这件事，面对一个可怜的女人的哀求，他没有一点反应，只想着怎么保护自己。

  在没有法律和道德的无人之地，人们的欲望和欲望被无限放大，最终形成了一个混乱无序的世界，一个让人绝望的世界。

  当他意识到是因为自己对律师职业操守的误解，才导致了货车司机弟弟的死亡，当他看见盗猎头目杀害了一个无辜的傻子，抢走了一个的辛苦钱，在无法遏制的，越来越猖狂的邪恶的压迫下，主角心中的善良不仅没有熄灭，而是茁壮成长，他开始了向邪恶的反击，向邪恶宣战。

  电影以一种典礼式的方式展示了主角的蜕变：在音乐声中，潘肖骑着骏马呼啸西风的远景与展现辽阔沙漠景色的空白画面交替呈现。

  精于算计、追名逐利，一度失去灵魂的都市律师，如今已经升华为一名肩负着拯救使命的英雄。当他迎风而立，站在高处俯瞰二道梁子时，他就像是一个救赎者的形象。

  这一转变或许并没有太强的逻辑支持，但却体现出了导演对人性之善的乐观态度。通过对娇娇的救赎，主人公完成了自己的道德重建。

  电影带着浓浓的自我反省的意味，这又何尝不是一个人用弱小却强大的人性之光，战胜了黑暗内心深处的妖魔鬼怪，从而获得了新生的过程。

  综上所述，作者觉得在现代空间理论的视野中，空间不再是静止的、寂静的实体，它是一个无限开放的地方。

  在电影中，“无人之地”是小说的一个重要的场景，它以荒凉广袤的西部自然景观为观众提供了一种视觉上的震撼，并通过光影的视听手段来构造出一种人性的“黑暗之地”。

  同时，他还将人性和动物之间的复杂关系，放在了一个极端的环境中，来进一步的加深这个主题。

  同时，在外部环境的作用下，男主角心中善与恶欲望的起伏变化，也体现出了创作者对人的精神世界的关怀与深刻的体悟。宁浩以“无人之地”为终极命题，对人类进行了一次审视，对现代文明进行了一次重新审视。

  1、里昂：《无人区：公路片的突围》，《文学报》，2013年 l2月 19 日第 24版 。

  2、李贵宏：《无人区：人性的鞭挞和救赎》，《中国电影报》，2013 年l2月19号第16版 。

  3、张璐：《(寻金者)的空间叙事与现代性批判 》，《江西师范大学学报 ：哲社版》，2014年第1期。返回搜狐，查看更加多